Dnes se zaměříme na různé pozice kamery a naučíme se zákon kamerové osy. Vše opět doplněné množstvím ilustračních záběrů ze známých filmů.
Pozice kamery
Kameru nemusíme držet vždy jen ve výšce očí!
Kamera se může dívat z různých pozic:
Prohlédněte si následující obrázek. Všimněte si, že 1) kamera shlíží šikmo dolů (vidíme podlahu), 2) muž v saku se zdá větší a 3) díky tomu vypadá muž v košili, Kane, jako malý a bezmocný.
Pozorně se podívejte na další příklady a soustřeďte se, jak na vás působí:
Opět si prohlédněte obrázky. Který záběr vyjadřuje pýchu a který neklid?
Možná jste si všimli, že pozice kamery dokáže kouzlit s velikostí postav. Díky tomu je některá postava v záběru větší než druhá, nebo má oči výš než druhá. Takovou postavu pak bezděčně považujeme za dominantní, protože shlíží shora na druhou postavu/postavy. Naopak postavu, na kterou sama kamera shlíží shora, považujeme za malou, ohroženou bezmocnou.
SHLÉDNOUT nebo ZHLÉDNOUT ?
Shlédnout znamená pohled shora dolů (buď doslova, nebo ve významu dívat se na někoho přezíravě). To je případ, o kterém je zrovna řeč.
Zhlédnout znamená prostě něco vidět jako divák.
Příklady:
Doufám, že už je to všem jasné :)
Zavřít
Hlediskový záběr pouze doplňuje ostatní záběry ve scéně. Samotný nedává moc smysl.
Příklad:
POLOCELEK - Honza se baví s Jirkou, když najednou mu zazvoní telefon.
POLODETAIL - Honza sáhne do kapsy a vyndá mobil.
A teď přichází náš HLEDISKOVÝ ZÁBĚR - detail telefonu v Honzově ruce, na displeji se zobrazí zpráva od Evičky: ":* Miluju tě <3".
DETAIL - Honza se rozpačitě dívá na telefon, pak pohlédne na Jirku.
Vidíte? Pouze ze záběru na SMSku v telefonu bychom se nedozvěděli, komu kdo píše.
Již klasicky několik příkladů typických hlediskových záběrů:
Ukázali jsme si čtyři typické pozice kamery - nadhled, podhled, nakloněnou kameru a hlediskový záběr. Je už jenom na vás, jakým způsobem je využijete. Stále platí, že tyto a podobné záběry jsou kořením, které oživují váš film. Buďte kreativní a okořeňte ho podle své chuti.
Jak to funguje?
Filmovaný prostor dělí pomyslná osa. Tuto osu nesmí kamera nikdy překročit!
Nejlépe to vysvětlí obrázek a příklad :)
Zákon kamerové osy na obrázku:
Zákon kamerové osy na příkladu:
Všimněte si, osa spojuje oba herce, kamera zabírá stále z jedné strany osy. Typické použití je při dialogu. Tento způsob natáčení najdete naprosto v každém filmu nebo seriálu.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
POZOR! Porušením tohoto zákonu se rozbije filmový prostor, který před divákem pomocí záběrů stavíme, a scéna bude pro diváky nepřehledná!
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Tahle kráska je sice Osa, ale se zákonem kamerové osy moc nesouvisí. Dánská herečka Osa Massen.
Fajn, pokud jste si poctivě přečetli text, důkladně prostudovali příklady a je vám už konečně jasné, kdy se píše "shlédnout" a kdy "zhlédnout", pusťte si za odměnu finále z dalšího legendárního westernu Sergia Leoneho Pro pár dolarů navíc (1965). Můžete si všimnout použití zákonu kamerové osy (kamera nikdy nepřekročí spojnici mezi dvěma pistolníky).
Nebo si pusťte něco úplně jiného, nebo jděte ven... Tak zase příště!
- NADHLED – kamera shora dolů.
- PODHLED – kamera zdola nahoru.
- NAKLOŇENÁ KAMERA – kamera šikmo na stranu.
- HLEDISKOVÝ ZÁBĚR – detailní pohled na věc jakoby z našeho pohledu.
Nadhled
Kamera shlíží na scénu shora šikmo až svisle. To může vyvolat pocit podmanění nebo nadvlády nad postavou, někdy též pocit bezmoci zobrazené postavy.Prohlédněte si následující obrázek. Všimněte si, že 1) kamera shlíží šikmo dolů (vidíme podlahu), 2) muž v saku se zdá větší a 3) díky tomu vypadá muž v košili, Kane, jako malý a bezmocný.
 |
| Občan Kane, rež. Orson Wales, (1941) |
Pozorně se podívejte na další příklady a soustřeďte se, jak na vás působí:
 |
| Čelisti, rež. Steven Spielberg, (1975) |
 |
| Blade Runner, rež. Ridley Scott, (1982) |
 |
| Blízká setkání třetího druhu, rež. Steven Spielberg, (1977) |
Podhled
Kamera snímá zdola nahoru. Zdůrazňuje hmotnost a monumentalitu zobrazených věcí, budov, lidí. U postavy může vyjádřit nadřazenost a pýchu. Někdy slouží k vyjádření neklidu.Opět si prohlédněte obrázky. Který záběr vyjadřuje pýchu a který neklid?
I v dalších příkladech se zkuste zamyslet 1) jaký pocit ve vás vzbuzují a 2) která postava je v záběru dominantní a která bezmocná/neklidná:
 |
| Hodný, zlý a ošklivý, rež. Sergio Leone, (1966) |
 |
| Čelisti, rež. Steven Spielberg, (1975) |
 |
| Čelisti, rež. Steven Spielberg, (1975) |
 |
| Star Wars, rež. George Lucas, (1977) |
Koutek mladých češtinářů uvádí...
Píše se shlédnout, nebo zhlédnout? Správné jsou obě varianty – každé slovo však znamená něco jiného!Shlédnout znamená pohled shora dolů (buď doslova, nebo ve významu dívat se na někoho přezíravě). To je případ, o kterém je zrovna řeč.
Zhlédnout znamená prostě něco vidět jako divák.
Příklady:
- Shlédli jsme z rozhledny na krajinu pod námi.
- Mám pocit, že na mě shlíží spatra.
- Zhlédli jsme mimořádně zajímavou výstavu.
- Jakmile ho zhlédla, okamžitě se za ním vydala.
Doufám, že už je to všem jasné :)
Zdroj: Slovník spisovné češtiny
Nakloněná kamera
Kamera pootočená podle podélné osy nalevo nebo napravo.
Svislé linie se kácí.
Záběr je dynamický a dramatičtější.
Na všech následujících záběrech najděte linie, které byly původně svislé, ale nakloněním kamery se kácí. Jak na vás záběry působí? |
| Občan Kane, rež. Orson Wales, (1941) |
 |
| Master & Commander, rež. Peter Weir, (2003) |
 |
| Barbar Conan, rež. John Milius, (1982) |
 |
| Matrix, rež. bratři Wachovští, (1999) |
Hlediskový záběr
Záběr jakoby z pohledu postavy. Kamera snímá, co vidí postava. Velmi typický záběr, kterým většinou zdůrazňujeme určitou věc, např. vizitku, čas na hodinkách, zprávu v telefonu apod. |
| Metropolis, rež. Fritz Lang, (1927) |
Hlediskový záběr pouze doplňuje ostatní záběry ve scéně. Samotný nedává moc smysl.
Příklad:
POLOCELEK - Honza se baví s Jirkou, když najednou mu zazvoní telefon.
POLODETAIL - Honza sáhne do kapsy a vyndá mobil.
A teď přichází náš HLEDISKOVÝ ZÁBĚR - detail telefonu v Honzově ruce, na displeji se zobrazí zpráva od Evičky: ":* Miluju tě <3".
DETAIL - Honza se rozpačitě dívá na telefon, pak pohlédne na Jirku.
Vidíte? Pouze ze záběru na SMSku v telefonu bychom se nedozvěděli, komu kdo píše.
Již klasicky několik příkladů typických hlediskových záběrů:
 |
| Amélie z Montmartru, rež. Jean-Pierre Jeunet, (2001) |
 |
| Master & Commander, rež. Peter Weir, (2003) |
 |
| Master & Commander, rež. Peter Weir, (2003) |
 |
| Star Wars: Impérium vrací úder, rež. Irwin Kershner, (1980) |
 |
| Čelisti, rež. Steven Spielberg, (1975) |
Zákon kamerové osy
Vše, co jsme tu dosud napsali byly pouze náměty, nápady, návody a doporučení. Když ale přijde na to, kam ve scéně se s kamerou postavit, je důležité mít stále na mysli pro nás snad nejdůležitější poučku - zákon kamerové osy.Jak to funguje?
Filmovaný prostor dělí pomyslná osa. Tuto osu nesmí kamera nikdy překročit!
Nejlépe to vysvětlí obrázek a příklad :)
Zákon kamerové osy na obrázku:
Zákon kamerové osy na příkladu:
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
POZOR! Porušením tohoto zákonu se rozbije filmový prostor, který před divákem pomocí záběrů stavíme, a scéna bude pro diváky nepřehledná!
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Fajn, pokud jste si poctivě přečetli text, důkladně prostudovali příklady a je vám už konečně jasné, kdy se píše "shlédnout" a kdy "zhlédnout", pusťte si za odměnu finále z dalšího legendárního westernu Sergia Leoneho Pro pár dolarů navíc (1965). Můžete si všimnout použití zákonu kamerové osy (kamera nikdy nepřekročí spojnici mezi dvěma pistolníky).
Žádné komentáře:
Okomentovat